周邦彦：词家之冠，风流才子

正单衣试酒，恨客里、光阴虚掷。愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。为问花何在?夜来风雨，葬楚宫倾国。钗钿堕处遗香泽。乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。但蜂媒蝶使，时叩窗隔。

东园岑寂，渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似、一朵钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得?

起句五字，便得天时人事，束住全文，而且开篇领字格“正”将音一顿，曲折落寞之情漫漫而来。“愿春”一句，将上句之意一笔宕开，周济言“此十三字，千回百折，千锤百炼，以下乃鹏羽自逝。”这种句式无论从语意、情感、还是音律上都自身带着一种连续性：“愿”、“暂”本已道尽春去之无奈，“春归如过翼”春来春去更是轻盈而无情，无法触摸，无法指责，而“过翼”拖着“一去无迹”一瞬而过，令人怔望良久，而怅惘亦汩汩而出，似将人淹没。

“迹”一入声之促，更令人无所措，倍添情伤。“为问”其实是自问，取双关意。后两句化典。落花有倾国色，而在风雨中委地，甚无人问，暗夜无声而凄冷，独受夏凉而郁伤，却犹暗自传香，欲发生之灵气，几近凄美。后面“乱点”一句，“轻”字以来放缓了句式，前面“钗钿”句密集的仄声入声为配合夜之凄恻而将句感压了下来，而这里续上悠长而连绵的动态。

上片结尾，如同以情发问以景作结的技巧一样(典型的如“一往情深深几许，深山夕照深秋雨。”(《蝶恋花·出塞》纳兰容若)，不过这种技巧周词中并不常现)，将视线从顿挫的情思中暂且偏开，却见寻香而来的蜂蝶，只知惜花不知惜春。词中消去了后续，这一隔一顿令人神伤。

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