周邦彦：词家之冠，风流才子

三是化典，化典是美成词一大特色，能浑化出新境，如若己出。如“并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙”(《少年游·并刀如水》)。美成用“盐雪”衬“新橙”，那种洁白似有种奇特的张力，如雪一般松软而欲溢出视界，在这底色下的“新橙”的颜色亮而鲜嫩欲滴。“并刀如水”一句，把锋锐比于水纹本是妙笔，而与“雪盐”和“新橙”，整体构成了清丽如水而又有无限色彩张力的图景。

又如“山围故国绕清江，髻鬓对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。”(《西河》金陵怀古)取景由远及近又远，特别是“怒涛”直接到“遥度天际”，这场景切换是种宏大而顺势极快的转换，目光顺着怒涛直追天际的帆船，这个“力度”是由“怒”而引出，“遥”而收住的。这种化用例子数不胜数，几乎每篇都有一两处。也有直引的，不过较少罢了。如“低鬟蝉影动，私语口脂香”(《意难忘·衣染莺黄》)。

四是结构，已经说过，但更典例的是《兰陵王·柳》的时空叠换，不同于柳永的直线结构。

五是炼字，这也是周词“密度极大”的原因，如律句一字一顿。如“水浴清蟾，叶喧凉吹，巷陌马声初断……梅风地溽，虹雨苔滋，一架舞红都便”(《过秦楼·水浴清蟾》)。这种景物观测的侧面显现出一种透彻的美感，比如说从多重角度、在无限的时间空间色彩音色中进行刻画。但更多地，周词的凿刻如若天成，如“朝来风暴，飞絮乱投帘幕”(《丹凤吟·迤逦春光无赖》)，“千万丝，陌头杨柳，渐渐可藏鸦”(《渡江云·晴岚低楚甸》)。(除了“午妆粉指印窗眼”(《秋蕊香·乳鸭池塘水暖》)显得特别“仄”以外。不过这“印”字也是很确切的。)

我在高中学词时曾慕美成，但那时文学功底太差。此次读了许多国内外经典，法国新小说，意识流等，再读美成时已有不同。还留点空余讨论一番。

美成除了主要的慢词外，全集中还有两点特色。

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